接下来，会议室变成了张毅和段一宁的话剧戏台，两个人话赶话地一路拌着嘴，时长是5分30秒，分毫不差。
显然，这段戏两人私下里已经对过不知道多少遍了，全程无需看剧本，张嘴就来。
张连长这个角色，其实是整部电影里变动最大的。
在陈一鸣最初的设计里，传令二人组的
这已经是半岛战争题材影片的“固定”桥段，来自于他前世的记忆惯性，也是华国观众的共同认知。
可以作为核心段落，彰显我军战士的牺牲与无畏，比如《上甘岭》。
可以作为人物侧写，体现角色的性格与特质，比如《特级英雄黄继光》。
也可以作为章节亮点，刻画指挥员的机智与果决，比如《能文能武李延年》。
坚果越是穷凶极恶弹如雨下，我军越是迎难而上不畏艰险。
一个个人为制造出来的炮火封锁区，正是德胜大大“钢少气多”不惧怕“钢多气少”这一卓越论断的集中体现，自然会被相关影视剧的重点刻画。
陈一鸣作为一个裁缝导演，最初会想到“借鉴”《李延年》，拍一场“智过封锁区”的戏码引领全片，自然是顺理成章的。
不过在咨询过沙教授，特别是深入研究半岛战争机动防御阶段的实际情况之后，他就知道，魔改不是乱编，这场戏还真的借鉴不得。
之所以说机动防御阶段最艰难最凶险，就是因为那段时间是我军后勤最困难联合军火力最猛烈的阶段，我军人力、火力、后勤全方位地悬殊落后于联合军。
那三部电影，选取的都是敌我阵线稳定之后的阵地攻防阶段，我军的装备和后勤已经得到显著改善。
表现在电影里，就是《李延年》里的烈士遗体，是有白布覆盖的。
而天马山战役则是机动战与阵地战的衔接时段，其时大毛尚未下场，我军消耗严重，后勤补给困难，李玉成的境况比之《李延年》要恶劣十倍百倍。
不要说裹尸布，连绷带都没得用，缺粮缺水缺枪缺弹，就没有不缺的。
更严重的是，主力后撤之后急需整理，国内增援抵达尚需时日，担负起一线防御任务的，其实只是少部分部队。
这部分部队，为了分散联合军的优势地空火力，又不得不把部队拆散，一个连一个排地分兵把守添油投入。
所以实际上当时顶在一线的我军师、团级单位，不仅缺物资还缺人，而且是极度缺人。
如果像《上甘岭》那样顶着封锁区的炮火前仆后继地往一线补人，很可能打不到三天，整个团就没人可补了。
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